“坐着车，穿越一整个大戈壁滩，行驶26公里之后就到了莫高窟的脚下，当站在宕泉河河边的时候，你会发现这是另外一个世界了。”这是纪录片《敦煌师父》第二季总导演露真华和制片人丁淼的共同感受。对于这些外来者，这里的安静、纯真和每一个匠人身上所散发出来的热爱，很快打破了印象里莫高窟的神秘，镜头中留下的仅仅只是这个时空下一种日常。

莫高窟坐落在1700多米长的鸣沙山东麓断崖上，保存了公元4世纪至14世纪的735个洞窟。“没有可以永久保存的东西，莫高窟的最终结局是不断毁损，我们这些人用毕生的生命所做的一件事就是与毁灭抗争，让莫高窟保存得长久一些，再长久一些。”敦煌研究院名誉院长樊锦诗多次有过类似的表述。面对传承与发展的主题，露真华认为，《敦煌师父》所讲述的依然是一群不同工种、共同守护的人的故事。

26公里，一段通往平静的时空隧道

20多公里的公路像是一条通向莫高窟的“时空隧道”，在纪录片前两集的分集导演汪亚洲眼中，这里远离城市，跨越到了另一个维度空间，“对于我们来说，每次从酒店过去，都是进入了另一个物理空间，然后杨韬一直在物理空间里面，他每周末下山去城市里或者去钓鱼之类的，然后对他来说就是生活中的一种调剂。”

杨韬是纪录片前两集主要聚焦的人物，他是敦煌研究院保护研究所研究员，是196窟修复总工程师，也是莫高窟目前仍然坚持在一线的年龄最大的修复师。

远离城市的另一面，总不免让人想到枯燥或者孤单，汪亚洲也同样产生过这样的念头。“我当时也会问他（杨韬），会不会觉得很枯燥、很无聊，他说刚开始来的时候，刚刚接触莫高窟的时候，确实是为了做一份工作，但是慢慢沉浸在这个环境中，慢慢去体会它，慢慢去融入之后，发现真的爱上了这样一种生活状态。”在纪录片中，也呈现了杨韬工作之余在沙漠中捡拾树根和石头的画面，“真是让我们觉得很神奇！”汪亚洲说，他捡回那些树根，雕琢出他想要的那种形状，自得其乐，在这个环境中他已经很沉浸于这种模式中，他真的爱上了莫高窟，他觉得跟莫高窟结缘是他一辈子的幸运。

杨韬正在工作。受访者供图

杨韬是一个对拍摄团队“蛮敞开”的人。他告诉拍摄团队，“浮华”无法让他的内心获得平静，反而是在莫高窟，让他真正感受到了真实的内心。

在莫高窟，一切都趋于平静。在拍摄期间，包括他们的生活区、办公区都非常安静，“能听见鸟叫，能看见小猫在路边睡懒觉、伸懒腰，每个人都是淳朴的、平静的。我们还经常看见樊院长（樊锦诗）在院子里晒太阳。”露真华说。

对于外来者，这种平静似乎也很容易戛然而止。“在第五集影片中也讲到，拍摄时刚巧遇到旅游旺季，人特别多。”露真华介绍，很多感受在游客多的时候被冲散了，像是突然被拉回到从前，但很神奇的是，当游客散去，坐下来或者走在很空旷的莫高窟的时候，“就又找到了那种感觉。”

《敦煌师父》第二季剧照。受访者供图

《敦煌师父》第二季有一段杨韬做修复工作时的特写镜头，团队商量后把这一段所有的声音、配乐都拿走了，就是想让观众去感受这种专注和平静。“大部分时间，他们一待就是一天，安安静静的不说话，走路也轻轻地，生怕会影响其他人的修复工作。”这是汪亚洲最真实的体会。

一件一群人的事

懂一个地方，需要时间。“跟我们的采访对象逐渐亲近，去更多地了解他们，了解他们这么多年是怎么在这个地方工作的，他们的心路历程如何，又从心灵上进一步对这个地方产生了一种亲近感。”露真华说，“反而是待的时间越长，真的就沉淀下来了，感觉到了那种之前不能理解的一些事，就是懂了这里和这里的人。”

关注敦煌和莫高窟的纪录片已经有不少部，露真华坦言，她本身对莫高窟非常感兴趣，平时也会做一些阅读和资料的搜集。“当然，起初的感兴趣也是因为莫高窟里的文物壁画、雕塑等等，都非常震撼。”提及《敦煌师父》第二季，露真华依然希望纪录片延续第一季，聚焦在人的身上。“因为在后期制作的时候，我们也发现，文物背后，我们真正被吸引被折服的是这一群人。”

丁淼也提到，在莫高窟工作和生活的人，这些平凡人身上，其实可以看到一个不一样的莫高窟。《敦煌师父》要记录的就是从莫高窟的艺术成就延伸到具体的人身上。

“我之前没有想到他们拥有这么庞大的一个团队，而且我也觉得他们的工作可能只是依靠很多年的经验。”露真华直言，了解莫高窟修复师之前，自己也存在片面的理解。后来，导演组注意到了修复师们凭借一辈一辈传下来的手艺，加上他们结论性的研究成果，形成修复的一套逻辑办法，同时在背后还有一个大群体的支撑。纪录片中，杨韬在窟内做大面积空鼓“手术”时，意外发现了壁画内部来历不明的木楔子，他寻求了档案工作人员的帮助；当遇到来历不明的动物访客，又找到了负责监测的科研人员。

敦煌莫高窟的修复师们。受访者供图

露真华打了一个比方，就像即便只有一个人在舞台上表演，但他背后有特别庞大的团队，这个庞大的团队包括声光电等各种类型的工种。面对漫长的保护工作，“敦煌研究院吸引了很多这方面专业人才，为保护洞窟这件事情去做更多的工作。”

在纪录片第二集的片尾，大家有一个笑脸集合，这是导演特意的设计。露真华说，因为拍《敦煌师父》所遵循的原则就是想更加聚焦于人，所以在一个单元的结尾处，希望影片里面出现的这些人，再回头跟观众产生一个目光交集的效果，去搭建一定的情感连接。“其实就是更希望让观众记得莫高窟除了那些文物之外，还有这些可爱的人，值得让观众记住。”

融在骨血里的精神

作家余秋雨在《莫高窟》一文中说：看莫高窟，不是看死了一千年的标本，而是看活了一千年的生命。

摄制团队也感受到了在这里的日常中不断渗透出一种传承。杨韬常年住在莫高窟生活区的宿舍，《敦煌师父》第二季拍摄的时候，正好赶上他搬宿舍。房间内有很多东西要收，一方面杨韬在这个房子里住了二十年，东西确实有很多；另一方面，房子里有很多东西对他来说是很珍贵的记忆。杨韬的徒弟也过来帮忙，他会拿出很多东西跟徒弟分享，分享的同时再叮嘱一番，“叮嘱他退休之后，大家是接班人了，谁会负责哪一个洞窟的什么项目，应该怎么去想，怎么去思考，怎么去更好地完成。”汪亚洲说，她能感觉到不久之后就要退休的杨韬有一种不舍，这种不舍又都变成了传承，纪录片中所希望记录的，同样包含修复师们日常状态里时常体现出来的传承。

莫高窟吸引了一批热爱这里的年轻一辈，也在潜移默化中让年轻人拥有了莫高窟工作者的气质。杨韬的大徒弟王旭阳，本身就是一个不爱社交的人，对他来说在那边修壁画是一件很舒服的事情，不需要别人干扰，也不需要跟外界产生太多的联系，他很享受这样的感觉。也有比较活泼的年轻人，“有一个外表看很时尚的女孩，但投入工作，就一下子沉进去了，那种专注的状态，他们真的很享受其中。”汪亚洲介绍，她感受到了这里存在一种相互传染的氛围，“他们好像有一种永远处事不惊、淡定的处理方式。”

在汪亚洲的理解中，修复师不是一个普通的工种，这是能够用一种独特的方式去完成的，必须很严肃的、严格的，有一套专属的工作模式去贯穿的工作。“所以即使有年轻人来，那也只是说新鲜的血液带来了更多的先进的技术，以及现代化的设备去辅助，真正的修复手艺还得是由上向下传承而来。”

丁淼介绍，莫高窟的拍摄，本身挺困难的，面对的是文物，进窟拍摄的时候必须非常小心。“很现实的一件事，我们必须保护好这些文物，这是一个大原则。不能有任何差错的拍摄，一丁点都不可以有。”当然，摄制组也是幸运的，丁淼也透露，之前有一些纪录片的拍摄是在复制窟，而《敦煌师父》的拍摄都是在真窟内进行的。

《敦煌师父》第二季的剧组在莫高窟驻守了一个多月的时间，通过群像式的人物展示和事件化的叙述方式，三个摄制组同步拍摄，聚焦了壁画修复、美术临摹和文化弘扬三个领域。

露真华透露，做第三季的话，更希望去关注怎么样从敦煌和莫高窟走出去，“比如说我们一直在关注的是莫高窟的事情，但其实他们还做过一些很多其他的事情。他们其实都是站在莫高窟这个巨人的肩膀上往外扩散着，他们所讲的这叫莫高精神，这些人现在在做的就是这样一件事情。”

《敦煌师父》第二季拍摄现场。受访者供图

“坚守大漠，甘于奉献，勇于担当，开拓进取”。这是几代敦煌莫高窟文物工作者身上凝练形成的“莫高精神”，虽然他们平时不会挂在嘴边，但16个字的莫高精神已经融在他们骨血里。露真华希望，这片子的背后能让大家知道，他们不是一个人、不是某一个人的单打独斗，他们是一群像西西弗斯的人在推动石头。（来源：济南时报-新黄河）

监制：冯颖超  责任主编：杨红

编审：王斌银  编辑：宋月悦

“敦煌文体广电和旅游局”公众号每周一、三、五定时更新，敬请关注！